面前摆着一本书，是一册书法小品集，冠名“陕西省望贤书学会”，内容是李成海师生作品集，计有三十七人之多。麦秸黄的封面上，“小品集”三个字很有韵味，想来定是李先生的手迹了——谁比他更有名望与资格为这一册高水平的书法作品集题写书名呢？“小品集”三个字是阳文，摩挲起来凹凸有致。麦秸黄是纸浆的原色，未经漂白的古旧中散发出一股来自田野的质朴纯真的气息。    

      小品是书法的一种特殊形制。如果说横幅波澜壮阔，立轴直下九天，斗方大气雄浑、沉稳坚实，那么小品则显得精致优雅、生动活泼、小巧别致、不拘一格，它是书法中最具艺术质感和发挥空间的一种艺术形式。小品的纸型有扇面、屏风、瓦当等，尤以扇面居多。除传统的叠扇、团扇外，还有方扇、四角扇、八角扇、荷花扇、葫芦扇、半月扇、马蹄扇等多种形式。打开一看，琳琅满目，恍惚间，似有古风从扇底扇出，使人在陶醉中沉静，在景仰中心驰神往……    这本书是朋友所赠。朋友一直催我去书展现场古汉台看一看，但因为年底工作忙，我的脚刚做完手术，不能走太远的路，更因为怕见了故亡之人伤心落泪，所以就一直没有勇气过去。这个故亡人，就是我的恩师杨翰阳先生。目录中，只有他的名字被打上黒框，一如先生的骨灰被殓进小小的木盒子。落雪的冬天，不知道他冷不冷？    翻开这本书的42页，有一帧杨老师的小照。照片上的杨老师穿了一件深色的花格子衬衣，与他满头浓密的黑发上下呼应，它们明明白白地告诉我，杨老师是一个春秋鼎盛的人，可他怎么遽然间就故去了呢？国字脸、蒜头鼻，一双笑眯眯的眼睛，配合着上翘的嘴角，又分明在告诉我，这是一个和蔼可亲的人。这本书的43页，杨老师的两幅小品赫然在目。上半页是一把叠扇，上书弧形的“明月清风无价，高山流水有意”十二个字，落款如飞瀑一样居中直下，是随手写就的活泼的行草，与正文古拙端方的篆书形成强烈的对比。下半页是一把四角扇，上端印有杨老师的堂号“无语堂”，正文是篆字书写的一首七绝，百度无果，疑为先生自创。这一点也不奇怪，因为杨老师本身就是一个多才多艺的人。琴棋书画、吹拉弹唱、诗词文章、喝茶饮酒、经时济世、下海创业等方面都有不俗的表现，他的京剧唱得尤其棒，甚至厨间的烹炸煎炒，手艺都相当了得——在我眼里，杨老师是一个无所不能的人。单论书法，他的篆字在汉中首屈一指。入室两年，搦管临朱，他浑身的本事我还没有学到万分之一，他竟离我而去……每念及此，顿生强烈的遗憾与惋惜之情！    很偶然的一个机缘，我认识了杨翰阳。第一印象中，他是一个幽默风趣、豪爽坦荡的人。听别人叫他“杨老师”，当时我还真以为他是某个学校的老师，就问他是哪个学校的，教的什么课，他当时笑得腰都直不起来了，我却一头雾水。直到有一天，他拿了一幅字送给我，我才知道他是汉上有名的书法家。后来我到他的工作室去过几次，耳濡目染受了一点熏陶，就冒冒失失地要跟他拜师学艺。他委婉地拒绝了，只是让我先写着，试试看——我就这样被杨老师领进了书法的殿堂。我买了笔墨纸砚，到他的工作室去。读字临帖，伏案学书，杨老师亲手教我如何握笔运笔，如何起势收笔，教得非常仔细。写了一年多，我才渐渐找到一点感觉，从对书法完全陌生，到那时深深地喜欢。当我再一次提出要拜他为师时，他竟不置可否，我委屈得一下子哭了出来。那一时刻，杨老师才正式收我为徒。从那时起，杨老师才肯带了我抛头露面，出入一些场合，我有缘结识了汉中书画界、文艺圈的名家巨擘。每当他给朋友们介绍“这是我的弟子潘惠生”的时候，我既感到无比荣幸，又觉得忝列门墙、愧对恩师。我暗暗发誓，要勤练书法，早日写好毛笔字，没想到书艺未成，师生却阴阳两隔。如今睹物思人，早已物是人非，这是怎样的难以书写的人间哀痛啊！    时近年关，街衢喧嚷，古汉台却愈发冷清，桂荫堂前门可罗雀。在一个有阳光的午后，我终于鼓起勇气走进古汉台，涉足桂荫堂，亲眼目睹了望贤书学会的那次小品展。我的恩师杨翰阳，他生前是李成海先生在汉中的两大弟子之一（另一位是马俊惠先生，现任汉台区文联主席）。作为望贤书学会曾经的一员，虽然故去已近两年，但学会不忘旧情，每次书展都会张挂杨老师的遗作，而我作为他的弟子，却不去为他捧场祝贺，岂不显得我这个人太无情？既然因脚伤不能亲往墓前祭扫，那就让我把这次古汉台之行当作一次迟到的瞻仰与缅怀吧。    门大开着，除了满墙的书作，桂荫堂里空无一人。堂外是临近春节日渐和暖的阳光，堂内却阴郁晦暗，穿堂风吹过，带来一股钻骨入髓的凛冽。双脚并拢，双手合十，在杨老师的遗作前，我恭敬地肃立着。我花了好长时间辨认那首杨老师生前自创的篆书七绝，或许是诚心感动了神灵，诗作的内容像在显影液中浸泡过一样，在我面前渐次清晰起来：“扬子江头夜色茫，往来船只闪星光。不知何时船泊岸，轻载游子返故乡。”啊，这难道不是一首谶诗吗？杨老师活着的时候，竟然预言了自己漂泊异乡的来世，一颗游魂该是多么的孤独凄凉？这让我心酸得几乎流泪了！在杨老师的遗作前，我闭上眼睛一遍遍地祈祷：“魂兮，归来！”杨老师地下有知，当受弟子深深一拜。   经过桂荫堂里的照壁时，在朝南一面的十几张合影照中，我一眼就看见了我的恩师。那一刻，我心里异常难受，一瞬间竟泪流满面！依稀记得，我们最后一次联系，是在他去世的前两天。他说他得了带状疱疹，很奇怪的长到嘴上去了，还拍了照片在微信上传过来让我看。我让他马上去医院，他说小毛病，不要紧。没想到小恙竟成恶疾，终而至于铸成大祸！    走出桂荫堂，在最南端的院子里，我看见两树腊梅黄艳艳地开着，那是我印象中这个冰冷冬天最温暖的一抹慰藉了。真想折下一枝暖暖的腊梅花，献于杨老师的墓前，让她代我陪伴恩师，一如当年我在无语堂陪伴他临几学书。

      故人虽去，音容宛在。呜呼哀哉，尚飨！    杨老师去世后，我再也没有去过他的工作室，这段师生的缘分也就断了。一段时间里我很迷茫，加之懒惰，我也就趁机搁笔，不再动笔墨一毫。现在想来，也是因为怕睹物思人，自己会伤心落泪，所以才不忍心再弄笔墨。更重要的是，以我这入门级的水平，万不敢以丑示人，于恩师盛名有亏。所以，也许，不弄笔墨才是对恩师最好的怀念吧。   其实，我与翰阳先生亦师亦友。除了书法，他对我的工作和生活都很关心，也给过我许多实实在在的帮助。相对于单纯的师生关系，这份深重的友情更值得我珍惜与怀念。    合上这本小品集，我不禁感慨万千。中国有个典故，名叫“车过腹痛”。说东汉末年，太尉桥玄与好友曹操生前从容约誓：“殂逝之后，路有经由，不以斗酒只鸡相沃酹，车过三步，腹痛勿怨。”这个典故的意思是说，经过朋友的坟墓不去祭奠，走过去肚子就会痛起来。曹操年轻时籍籍无名，不为世人所重，唯受桥玄器重。杨老师生前那么器重我，按理说我早该执弟子礼写点文字以志纪念了，延宕至今天才动笔，这份纪念似乎有点迟了，但随着时间的流逝，我们之间这份难得的师友之情却在沉淀中变得更加醇厚，一如美酒经过窖藏发酵，年成愈久，味道更浓。于是乎，谨作此文，以代鸡酒相沃酹，愿故人在天堂安好！（来源《汉风》第21期）