我是从1958年开始，知晓并师从方老师学画的。

1958年，我从西安师范学校毕业，分配到西北国棉五厂子校教美术和音乐课。

不久，西安市文化局和市工会开办了“西安市艺术学院”，由省美协负责招生，组织教师授课；我是第一届学员，代职学习。学院学生当时分为国画系、油画系等系科，我在国画系就读；班上学员都是各个工矿企业的职工，一共有20人左右吧。至今能记得名字的学友，有西郊电工城的李世南，市新华书店的陈志毅；班主任是陈笳泳老师，授课老师有何海霞、康思尧、陈瑶生、方济众，还有外聘的田登五、蔡鹤洲、韩秋岩、西丁等名画家。

当时何海霞老师教我们临摹传统，康思尧老师教我们花鸟白描。康老师还在间隙里邀请西安美院的郑乃光示范过怎样画白描，何海霞老师若是下去采风，就请陈瑶生接续他的课程（当时听老师们说，陈老师有“活芥子园”的名号）。方济众老师教我们怎样写生，还在星期天领我们到大雁塔、莲湖公园写生，有的时候他还出面邀请修军老师强化教我们画速写，请西丁老师讲漫画的一些知识和技巧。

在集体授课或外出写生学习一年后，就把各位学员分给老师带学生了，我是分在方济众老师名下的。记得一个下午，班主任笳泳老师把我领到方先生的画室里，当时方先生正在擦他的猎枪（这是他的最爱，据说是苏联造的，他和蔡亮、石鲁先生都有，“文革”开始后被没收了）。此前我接受方先生指导，也只是教学式的面上普教，这次要单独拜师习艺了，我就很紧张；陈老师说明了学院的意思，并简单介绍了我后，方先生放下手中的猎枪，平淡地答应了。我赶紧深深鞠了一躬，就算完成了拜师过程；此后几十年想来，实在是太简单了，简单得就像小溪流淌那样平和自然，其实，那正是大家的风范所在吧。

当晚回厂之后，我写了一篇日记：方老师很和蔼，很慈祥，说话声音不高；听口音像是四川人吧（后来才知道，方老师是汉中沔县人）。

方老师当时住在省美协后院平房里，和修军老师是邻居；修老师来回走过门前，他穿的翻毛大头皮鞋声和浓重的山东口音，我在方老师画室里听得很清楚。

方老师生活一直简朴，从来不戴手表，很少穿皮鞋；只是外出打猎时，才穿一下那双皮靴；他夏天穿草鞋去钟楼散步，是汉中那种麻耳草鞋。老师的爱人何挺文师母也是汉中南郑人，当时在美协服务部工作，她和陈笳泳夫人边老师一起工作，这个三人的服务部还有一位河南籍的男员工，服务部里陈列有文房四宝，宣纸、毛笔、颜料等一应俱全。方老师自己生活简朴，而何老师也同样简朴得体。方老师生活里从不吸烟，也不酗酒，在画画和工作之余，要么间隙里出外打猎，要么就伺弄门前庭院里的各种花卉，有时拉拉胡琴。

我跟方老师学画，他大道理讲的很少，在批改我的习稿作业时，只是在修改中提示几句应该怎样，不要怎样？他最崇拜石涛、黄宾虹前辈的作品，常常在教学中、习作指导时，渗透两位前辈大家的画风和精神；通过半年的教导，我的画作开始参加省级和全国美展，1959年建国十周年时，方老师指导后的作品《淘铁沙》（宣传大炼钢铁）参加“全国教师美展”，并在1960年《美术》刊物发表；同一时期，国画作品《浐河图意》入选全国青年美展，并获奖；后来在陕西省美展中，《纺织城全景》荣获二等奖，并发表在《工人文艺》上，由诗人贺兰配诗；在此以后，《陕西日报》《陕西工人报》时常有我的作品发表。这些初步成绩的取得，是和方老师悉悉教导分不开的，也与何海霞、康师尧、陈笳泳、修军、西丁、叶坚等先师们的教导密不可分。

在后来的跟方老师学画中，感受到在他同代的画家中，他最喜欢的是李可染。记得1958年在省美协小展室到后院过道上展出李可染的写生作品，方老师带我观看了好几次，对他认为好的地方，总是给我讲解如何要这样？事后，他还用“雪农”的笔名写了一篇评论《李可染写生画》，发表在《美术》杂志上。其中有一句话说“李可染已经走在我们山水画家前面了”。方老师与李可染的关系很好，1962年在上海美术电影厂合作过电影动画片《牧童》《鹿龄》，《牧童》是李可染的画的牛，配上方济众的景，曾在国际电影节上获得金奖。他从上海回来后我去看他，他讲了两件事：他说刚去上海，组织方让他住“锦江大酒店”，每天18元钱，感觉太贵了，很费钱；没住几天就退了房，要求住在美术电影厂；他说住在美术电影厂工作上方便多了，厂里还有个游泳池还可以经常游泳；他讲在游泳中发生了一件小故事，电影厂的作曲家吴应矩的儿子在游泳中突然抱住他的脖子，让他喝了几口水，差一点儿出了问题；画完《牧笛》后，李可染送给了他四尺整张的《牧童画》。

1960年国家困难时期，我和几个同学到新疆煤矿文工团工作。临走前去和方老师告别，老师说我：你的画很有希望，不要丢掉；如果还想学习提高的话，你去找原来“西北画报”社的他的老同事，他们大多都在新疆工作，这些人都很好，还是我给你写一封介绍信吧！此情此景，我只有含泪谢谢恩师的关怀和提挈。后来先后在不同的机会里，我见到了方老师的师弟徐庶之先生，油画家列阳、自治区博物馆国画家李遇春、新疆画报社的白汝强等老师；另外还认识了国画家李山、版画家潘小丁、张威等画家们。可惜当时我在新疆煤矿文工团搞音乐，很少师从他们学习画画了。

1964年后，我调回汉中文工团搞音乐工作，基本上没再画画了。我在乐队里担任演奏员，同时指挥、作曲什么都干。当年，方老师被下派到西乡县搞“社教”，我去看他，他见面就问我画画没有？我真是无言以对。

“文革”开始，到处都在发生武斗；为了宣传的需要，上级指派我们文工团到西安各地演出。一天，我专程去省美协看望方老师，还把自己近几年画的写生作业拿去请方老师指教；等到了美协大院，却看见文艺兵团“红大刀”战斗队占领了省美协，把老师们都抓在牛棚里不许任何人接见，因而这一次就没见到方老师。后来的某一天，美协“文艺兵团”以张义潜为首，办了个“敬绘伟大领袖毛主席肖像”训练班结业，邀请文工团演出助兴；这次演出在东大街院内小礼堂举行，我却看到方老师在后台看门。我真是喜出望外，没想到在这里能看到我的老师！他搬了几块砖头过来，我们席地而坐拉呱起了近一段的各自生活情况，我看见老师黑了、瘦了，心里隐隐地作痛。

文革后期，方老师举家下方到洋县白石公社劳动改造，我得到讯息后找空去看望他。当时他家住在生产队保管室（集体库房）里边一个阴暗潮湿的、废弃的房子里，房子里除了两架破床，一个灶台，几乎再没有什么家居用品；他给我说，就这灶生产队还不给盘，是他的妻哥何挺警给盘砌的；房子里没有窗户，不通风、不透光，看书都困难，更别说在里边画画了；他从来不戴手表，要看个时间，也要把闹钟从房子里拿出来在门外才能看见时间。那个房子里，老鼠成灾，白天夜间满屋乱跑，闹得老师不得安宁；方老师只好去勉县姐姐家抱了一只小猫，想镇一下老鼠；哪成想小猫在一次扑捉老鼠时，反被一只大老鼠把鼻子咬伤……又一次我去看老师，见到受伤的小猫躺在灶边，奄奄一息，在我离开的第二天早晨，小猫可伶的死了，当时方老师一句叨叨絮语我记得很清楚：俗话说初生的小猫不怕鼠，这是亘古不变的天性；可是你看现在，这世道都变成啥了？

再后来的日子，我在京剧团乐队工作，方老师丛洋县来汉中看病时顺道来见我。别人问我这是谁？我说他是我的老师：著名画家方济众。他们说：画家就这样子呀？这不和生产队的小会计一样嘛……方老师还有一次来汉中看病，一个是牙坏了，老上火；还有就是腰也有大毛病。说是带着儿子方平上山给生产队打柴，方老师掌车把，方平拉边绳；返回下山时车把没有掌握好，车翻了车把把他的腰打了一下，一遇到阴雨变天就疼得厉害。我听了后，心里很不是滋味，但在那样的时候，我又能做些什么呢？那几日，方老师住在我家画了许多小幅画，还鼓励我一定要多画，不要丢掉！

时光溜走了40多年，方老师已经仙逝整30年；我也已是80岁的耄耋老朽，回首师从方老师的这60年，我真是对不起老师对我的教导和期望，绘画上还是无有建树；方老师的人品、艺品我都没有学到，只能是一个普通人，但我又想方老师还有众多的弟子和后学者，我们还会一起把他的艺术风范继续发扬光大的！

方老师，您永远活在弟子我的心里！你一直在指导我作画，做人！！

方济众(1923.6.11-1987.7.18)著名国画家。笔名雪农，陕西省勉县武侯镇（原老城乡）方家坝村人。受兄长和美术教师影响，自幼学画。1944年于汉中普通高中毕业后，曾先后在中、小学任美术、语文教师，40年代随赵望云研习中国画。1949年后任《西北画报》编辑室主任，西北美术协会秘书，西安美术协会秘书及创作委员会副主任。50年代在美协西安分会国画研究室从事创作，是"长安画派"画家之一。（来源《汉风》第23期）