2014年5月28日至30日，我们陕西省书协宣传与外联委员会一行13人来到美丽城市汉中。一是参加“二汉三国 真美汉中”---陕南三市书法联展活动，二是召开陕西省书协宣传与外联委员会2014年第二季度工作会议。这些活动与会议，都是汉中市文联主席武妙华先生组织与策划。
自然，武妙华先生成为我这次汉中之行的绝对主角。对他进行访谈，成为情理之中事情。我刚从杭州归来，当选为中国书法媒体联谊会理事，有责任向全国推荐陕西书法专业人才。我理的第一件事情，便是深度宣传武妙华先生。
认识武妙华先生有些晚，但知道他的名字却很早，知道他有着陕西省书协理事与汉中市文联主席头衔。我们同年当选为新一届陕西省书协宣传外联委员会委员。
我当时就在纳闷，作为省书协理事与汉中市书协名誉主席与文联主席，他为何会垂青宣传外联委员会委员这一级别低一些的职务呢？省书协副秘书长兼宣传外联委员会主任张魁嘿嘿一笑，说答案你自己去寻找。凭这一句话，我对武妙华印象就比较深刻。
文章才写到这，虽然没进入正题，但已经将武妙华的社会与书协职务介绍清楚，不错。加一条，武妙华1958年11月生，与我同一个属相，狗，比我大一轮。在职研究生学历，比我高得多，我望其项背，无法比肩。
2013年11月7日，陕西省书协宣传与外联委员会第一次全体会议在古都西安大唐盛风会馆举行。武妙华正在江苏镇江参加展览，没能参加会议。我是江苏人，第一次参加委员会会议，武委员就在我家乡江苏办书展，多好的消息，这个委员了不起。
2014年4月13日，陕西省书协宣传外联委员会2014年第一季度工作会议 在西安圣美商务宾馆举行。有一开办幼儿园的私企老板向武委员求字，他书写作品《艺苑》赠送。 没想到，这次召开委员会2014年第二季度工作会议前，他取出新作品《艺苑》，要求我换回销毁上幅作品《艺苑》。他告诉我，自上次返回汉中后，夜不能寐，总感觉到在西安撰写的作品《艺苑》有些不对劲，不是最佳状态作品。可见，武妙华委员对书法艺术投入程度火热，对书法艺术创作态度之端正。
在武妙华办公室，我们一行学习武委员书法册页，内容以章草为主。委员李和生、孙煜彪、田选军和赵刚，对其册页爱不释手，对其书法艺术水平之高之精到，好评如潮。
武妙华书法艺术，得益于王世镗章草、楷书、今草及魏晋诸多名帖，坚持数十年，潜心研习。
我在现场疑问，这么高水准的书家，为何不在中国书协举办的展览上露面？武委员笑着说，你看我有这个时间参展吗？原来，武委员在担任汉中市政协与文联职务后，是一方“诸候”，要他的话说，是“二汉三国”，肩上的责任重大，得为汉中市文化艺术的全面发展尽职尽力，这是大事。对书法艺术的追求，只是他个人的闲情逸致，更多的时间与精力得投入到汉中文化整体建设与全面发展上来。每天的工作，忙碌不过来，回到家后才有可能考虑个人爱好。
因小失大，因我忘公，那是自私，那是不讲原则，不顾大局。在其位谋其职谋其事。这才是真实的武妙华。
作为陕西省书协宣传与外联委员会委员，我自然希望他能够与我多谈谈自己的书法艺术。但武妙华话一开口，便是对发展和繁荣汉中文艺事业的若干思考。他说，他作为汉中市文联主席，他关心的是全汉中的文化事业。他在实践《全力打造文艺精品，努力建设文化名市——关于通过文艺精品创作生产提高汉中知名度和美誉度的调研报告》内容。与我们谈的是汉中作家们出的一本书、一首诗、一阙词、一支歌、一幅字等等。
我不得不记住一系列人的名字与其成就。如李汉荣选入中学课本的《山中访友》，王蓬《中国蜀道》及丁小村《流串》获柳青文学奖。长篇小说《十面埋伏》入编“西风烈——陕西百名作家集体出征”文艺精品工程并在三十多家网上书城持续热销。《从长安到罗马—汉唐丝绸之路全程探行纪实》和电影《青木川传奇》及小说《权力》《青泥河盘盘》。陕南民歌剧《月缺月圆》。出版了《陕南端公》、《汉中曲子》、《龙亭蔡伦造纸传说》等民间文化专著，发表论文50多篇，拍摄图片2万多张，摄制影视片100多集，录音300多小时，收集民间民俗文物800多件。
挡都挡不住他这样介绍，不如照单全收。这样做，我认为是对武妙华委员工作的全力支持。
说到最后，他才跟我谈到书法方面的成就。文联参与或组织了一系列跨地域的展赛活动，一批汉中书法家相继冲击中国书协和省书协举办的展览大奖，目前汉中有中国书法家协会会员14名。问他自己对书法理论的研究领域在何处，他说，他在搜集影印秦简、吴简，以及对汉简《神乌传》临习的体会。他将为此出专辑。
在汉中采访，我看到武妙华的一次发言稿，是他在汉中某诗歌节上的发言。我们来看看他心目中的诗歌描写。“中国是一个古老的诗国，在唐代甚至以诗取仕，这在全世界都是独一无二的。这说明中华民族自古就是一个浪漫的民族，正是这种浪漫的情怀诗化了生活，消解和减轻了生活的痛苦，使中国民族思想更加深邃，情感更加细腻，文采更加斑斓多姿，创造了让世界各民族惊羡不已的独特品位和灿烂文化。我不是诗歌的专业人士，可是我一向爱好诗歌和文学，常常为诗词里那些美好精辟的句子感动。”
诞生在汉中的“石门颂”，作为石门十三品中的代表性品种，既是古代书法史上的瑰宝，又是文学上千古传诵把玩的名篇佳作。大诗人、政治家曹操曾在汉中褒河即兴挥毫书“滚雪”二字。这次来汉中，他亲自陪同我们参观汉中博物馆和石门水库。让我们看到了石门十三品的精华。
为了让汉中市书法家能够对“石鼓文”有深刻研究，武妙华又主动与周秦文化的发祥地宝鸡市文联、书协联系，请宝鸡“石鼓墨阵”书法团体创作成员来到汉中，举办书法篆刻作品展进行交流。
评论家潘鸿宾评论武妙华的书法：相对于书坛近乎集体性的狂躁，武书孤静；相对于帖学大批技术至上的杂耍游戏，武书朴讷；相对于碑学倒向“草根”一极的恶俗野趣，武书雅正；相对于书法主体“不能承受的生命之‘轻’”，武妙华人如其书典重。
与武妙华谈论书法，他与我们谈论最多的还是王世镗。
近代章草大家王世镗虽然是津门人，因与维新派谭嗣同等交谊致力新学，科考牵连受挫而远避陕南，1903起，先后在汉中的褒城、西乡、镇巴三县任知事，此后曾卜居汉中城内莲花池畔十四年。
不少人问过武妙华为什么专精于王氏书法？武回答说，王世镗书法中那种简洁、粗犷、不枝不蔓而异常豪迈的精神气质与他的心性非常契合，这是他于百家之中独钟王氏的一个重要原因。此外，从中国书法艺术的源流来看，中国历史上各书法派别各有脉络，他认为，要沟通与中国传统书法艺术的精神联系，成为延续历史文化长城的一砖一瓦，翻越王世镗这座高山可能是一个比较便捷的法门。正是基于这样的渊源，他从亦步亦趋的入法，到“我手写我心”的出法，在其中苦苦追寻了三十年，而至今仍沉潜其中，虽不免枯燥，却也乐在其中，受益匪浅。
回腕法是清人何绍基发明的一种运笔方法，传为受李广“猿臂善射”启发而悟出。书法用笔主要使用肩、肘、腕三个关节，何绍基将腕关节限制不动，专司回腕把笔，增加了笔对抗纸的力量，实现了“令笔心长在点画中行”（蔡邕语）的中锋用笔，随着肩、肘二关节的运动，书写出饱实浑圆的线条，因摩擦力大使点线生涩，体现出金石气，一变馆阁体的“中怯”（包世臣语）为“中实”。但由于腕关节的定型，使回腕用笔向左转的书写费力，还有捉管太正太紧，辅毫难以发挥作用，更谈不上米芾的“八面出锋”。从何绍基到王世镗的“回腕法”，均力量有余而灵活不足，武妙华说他的回腕运笔只抓关键，回腕握笔掌心朝内，运笔时笔管向运动反方向倾斜，使笔顶纸面，根根笔毫用弯曲产生的反弹力充分“咬”纸，真所谓万毫齐力。腕、肘、肩三关节依次联动，加上所用羊毫长锋，笔肚含墨富，毫端注水慢，武妙华一管在握，胸间万壑奔流，走笔纸面像联合播种机驶过田野……
武妙华的工作态度，明显感染了我们宣传外联委员会的委员们。他们整体素质高，书画艺术造诣深厚。武委员在举办书法艺术交流期间，没向委员会同行索一幅字画，但他的部下们却团团围住委员们，频频请他们撰写作品，结果都满载而归。从中，我们也能够看出武妙华委员做人处事很厚道地道。这样的领导，谁还不愿意跟着他干活卖命？他自嘲，他现在文联的工作身份既非官人又非文人。但无论是官人，还是文人，做好人始终是他坚持首位的不二选择。 一个文人书法家，一个官员书法家，便这样自然而和谐地结合在武妙华身上。
省书协副秘书长兼宣传外联委员会主任张魁事后说，他曾经答应过武妙华，委员们每人给汉中文联留一幅作品，顶多两幅，现在你看看，收都收不住，但还没有意见很高兴，克美，你说，这样的好委员我们委员会难道不主动邀请加盟吗？他还好意思拒绝加入吗？
是的，书法家处事，尤其是官员书法家处事，代表的不光光是其个人，其书法艺术同样涵盖社会全面。武妙华本人大直若屈，大巧若拙，大辨若讷。这是我对武妙华的印象。
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